アジアトップレベルのソフトパワー

長期にわたる経済低迷から抜け出せずにいるため、日本社會に普遍的に存在する積極性や向上心はやや弱まり、そのソフトパワーにも影響が及んでいると思われているが、朱教授は「日本の文化パワーの伸びは減速しているものの、全體的なソフトパワーは依然としてアジアトップレベルにある」と指摘する。「文化産業(yè)を例に挙げると、主流文化は日本から中國や韓國に流れるという全體的な趨勢はいまだ変わっていない。中國の蕓術家は日本で開催される絵畫展などに參加していて、依然として周辺地帯にいる。女子十二楽坊や「千手観音」など、一部の文化現(xiàn)象は日本の主流社會に入ったが、それはやはり例外的なものだ」

中國の４大名著「紅樓夢」「西遊記」「三國演義」「水滸伝」は中國では何度もリメイクされているが、どの作品も平凡である。一方、日本では、アニメーターがリメイクした４大名著を題材とした作品が非常に好評だ。タバコを吸うお釈迦様、猿顔のロボット、肩にロケットを擔いだ豬八戒などが人気を博し、中國にも紹介されているほどである。

日本の文化産業(yè)はすでに成熟しており、デザイン、制作から生産、プロモーション、派生にいたるまで、どの過程もレベルが高い。一方、中國のクリエイティブ産業(yè)はまだ影響力を有しておらず、その主な原因は産業(yè)チェーンの支えがないことによる。

朱教授によれば、當然、日本の文化産業(yè)も難しい問題に直面しているという。「お正月などの祝日、子供たちへのプレゼントを選ぶのは非常に困難である。アニメや漫畫、おもちゃの発展はすでに飽和狀態(tài)にあり、市場も新しい商品を世に送り出すのは簡単なことではない」